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疏竹雁影

风过疏竹,风过而竹不留声。雁渡寒潭,雁去而潭不留影。故君子事来而始现,事去而心空

 
 
 

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清《陈鸿寿篆隶对联赏析》  

2015-12-09 15:11:10|  分类: 书法欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自疏梅弄月影《清《陈鸿寿篆隶对联赏析》》

 清《陈鸿寿篆隶对联赏析》 

2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊

 

2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊

 

2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊

 

2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊

 

2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊

 

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2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
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2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
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2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
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2011年10月28日 - 疏梅弄月影 - 堕落深渊
 
 
陈鸿寿:
       浙江钱塘(今杭州)人。字子恭,号曼生。嘉庆拔贡。工书画、篆刻。是清代艺坛一代大师。

  陈鸿寿于艺术涉猎广泛,而且造诣极高,为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,绘画精于山水、花卉,书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点,说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背。

       清嘉庆时制壶名家杨彭年(字二泉,号大鹏)与陈鸿寿合作,壶由陈鸿寿设计,杨彭年制坯,再由陈鸿寿题铭,创制了紫砂壶与诗书画篆刻为一体的“曼生壶”。“曼生壶”是文人雅士与紫砂壶艺家之间成功协调的典范,“曼生壶”的产生使这时期的紫砂壶走向一个更高的艺术层次。

 

 


  

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